Воскресенье характерно для видения Хоппера Америки двадцатого века. На первом месте его искусство имеет неожиданный резонанс, показывая значительное, а не прекрасное. Взаимодействие между конкретными и обобщенными компонентами, постоянный аспект работы Хоппера, способствует жизнеспособности работы, делая ее сразу знакомой и незнакомой.Искусство Хоппера передает реальности человеческого состояния искренне и правдиво. Такие изображения, как воскресенье, предоставляли визуальную форму преобладающим состояниям ума, часто невыполненным долгом или ностальгией в Соединенных Штатах. Самый влиятельный учитель Хоппера, Роберт Анри, уже исследовал предметы, вдохновленные современным опытом, но работа Хоппера более резкая и жесткая, чем работа Анри. Обнаружив большинство американских произведений искусства сентиментальными и очевидными, Хоппер не любил быть идентифицированным как сторонник движения. Однако к 1920-м годам его искусство касалось исключительно американских предметов.В 1926 году, в то же время, когда было казнено воскресенье, Америка переживала ранние последствия Великой депрессии. Эта работа иллюстрирует национальное беспокойство и разочарование последней части десятилетия. Характерный стиль Hopper’ раскрывает существенную изоляцию личности, проблемные отношения и напряженность в окружающей среде.В воскресенье изображена свободная уличная сцена. На переднем плане одиночный мужчина среднего возраста сидит на подсолнечном обузде, куря сигару. За ним находится ряд старых деревянных зданий, их темные и затененные окна, предлагающие магазины, возможно, закрылись на выходные или навсегда. Размышляя о взгляде зрителя, человек кажется отдаленным и пассивным. Его отношения с близлежащими зданиями неясны. Кто он? Он ждет открытия магазинов? Когда это произойдет? Солнечный свет играет в различных формах, но, как ни странно, ему не хватает тепла. Девоид энергии и драмы, воскресенье неоднозначно в своей истории, но сильно влияет на его впечатление инерции и опустошения.Дункан Филлипс был первым, кто указал на контрастный контент в работе: «Мрачная сцена так же, как мы ее помним, только больше. Свет передает эмоцию, которая представляет собой смесь удовольствия и депрессии - изобилие тем, как заметки желтого, сине-зеленого, серого-фиолетового и табака-коричневого берут на себя богатую интенсивность в ясном воздухе и депрессии, вызванной этим же светом, и те же цвета, что мы ощущаем их через скукуку одиночного ситтера на обузне... Хоппер бросает вызов нашим представлениям о живописных и неуловимо принимает вызов американских подданных, которые кажутся почти слишком далеко за пределами даже алхимии реалистичного художника».